Hex Suffice Cache Ten Flyer  

 
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directors lounge monthly screening

thorsten fleisch
berlin premiere
hex suffice cache ten

video and 16mm film programm
selected from his private educational film archive

Thursday, 1 November 2012
21:00 Uhr
Z-Bar
Bergstraße 2
10115 Berlin-Mitte

Thorsten Fleisch, artist and filmmaker who lives in Berlin, combines many of his interests and talents in his new film Hex Suffice Cache Ten. It might be astonishing to see the experimental filmmaker and alumni of Frankfurter Städel School making a science fiction film that combines narrative B-movie aesthetics with experimental film techniques and adaptations of Manga, Cronenberg, Splatter Movie and Cyberpunk. On the other hand, the openness of the film's narrative may be read in many ways, and is possibly not only accessible but totally enjoyable for both lovers of the experimental genre and trash film addicts.

From the beginning on, the images open up a whole array of associations. Moving small water polyps laid over images of lava bursts may be taken as reference to the beginnings of life in water under the influences of strong energy bursts, or they could signify alien life forms, possibly under threat. A woman, the image of who first appears with a polyp head, searches a laboratory, while other occupants seem to undertake their own searches and experiments. Do they know each other and interfere? Their doing is reflected and possibly influenced by flickering images of dots, colors, chemical and electronic instruments, intelligence tests, mathematical formulas, and images of electronic games. These almost abstract images could stand for themselves. Isolated from the scenes using actors and combined, we would have an abstract film playing with the said symbolism and metaphors. In their making, however, they are strictly connected to the plot Thorsten Fleisch has laid out for the film. Instead of using expensive production techniques and silicon graphics effects, Thorsten Fleisch is using low production methods, a true no-budget production with all the settings and effects made in his private single bedroom apartment. No voice-over or dialog is given, but an electronic hum and atmospheric beat, thus leaving the (re-)construction of the narrative to the viewer. Similar to some strategies in the making of contemporary art, the meticulous construction of each scene and cutting according to the artist's plot gives the movie a preciseness in the making, which can be sensed, even if I, the viewer, may construct a completely different story from the images and scenes in the film.

It is interesting to me, that the film seems to move from the metaphors of some kind of intelligent technoid vegetation to machines becoming controlled by vegetational fluids. First, the vegetational life forms seem to feed from electronics, the fluids on the other hand seem to augment the test subject's intelligence, while their expression consists in hand written formulas. Then after the first climax of the story, according to B-movie tradition it is of course the female character that is first subjected to atrocities, the machines become occupied by the fluids, striking back until the "professor" himself is subjected to some kind of vegetational takeover, in the end he dies from some quickly growing wet cancer.

In certain ways, Fleisch uses old technological artifacts in order to create science fiction, the lately popular steam punk is similar to the artist's esthetic strategies. However, over the course of the film, the dramatic interactions between the characters of the film are almost entirely resolved by some kind of screen, some intermediate interface. Furthermore, the ways those interactions both stay ambiguous and could be characterized as undercurrent psychosis, we could find another parallel: the famous, but rarely seen adaptation of J. G. Ballard's "The Atrocity Exhibition" by Jonathan Weiss. The presumption of Weiss' treatment of his characters is the contagious psychotic influences by contemporary screen media. One way of interpretation of Hex Suffice Cache Ten could go along similar tracks.

At the beginning of the evening, Thorsten Fleisch will show a selection from his archive of educational films. He is collecting all kinds of original silent 16mm films from science, often medical movies and educational films meant to be shown in school. These films, from 30's to 50's in esthetic ways to us often seem to be strange, and sometimes touching. The films thus will resonate with Hex Suffice Cache Ten, as here Thorsten is often using medical and electronic devices collected from the time before 1945 in order to create futuristic images. Another parallel to Jonathan Weiss, who also uses appropriated films giving them new meaning. Different to Weiss, however, Fleisch does not (re-)edit his found material but he shows it as original 16mm. These films receive their new meaning by decontextualization and the alienation of time distance. Their timed seriousness may appear funny, but the rigor of their esthetic quality may also be disclosed as having psychotic qualities. Thus, apart from being curiosities, these collected films by Thorsten Fleisch ­ together with his new film "Hex Suffice Cache Ten"­ may remind us of the influences contemporary media has on our subconsciousness by their mere media qualities. Something that might be harder to perceive if looking with naked eye at most recent renderings of "media normality".

Hex Suffice Cache Ten
Produced by Thorsten Fleischcinematography, Script & Music by Thorsten Fleisch
Starring Lise Ivanouw, Daniel Scheimberg, Timo Fleisch and Thorsten Fleisch
Length: 12:42 minutes / Format: HD / Year: 2012

Synopsis:
A surreal escape of a disintegrating mind into neon-lit nightmares from a discarded future. Suddenly interferences from sub-particle proliferation occur within the protagonist's body, a transformation can't be avoided.
This exploration of cinematic space within an implosion of cerebral space is a daring tale of aliens, experiments on humans, video games and mutation. It is showering the unsuspecting viewer in handmade visual and aural stimuli from planet Fleisch.

Artist Links:
http://www.fleischfilm.com

Links:
Directors Lounge
http://www.directorslounge.net
Z-Bar
http://www.z-bar.de

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hex suffice cache ten

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fleischfilm poster

Images: Fleischfilm
Hex Suffice Cache Ten

 
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thorsten fleisch
berlin premiere
hex suffice cache ten

video und 16mm filmprogramm
auswahl aus dem unterrichtsfilm archiv fleischs

Donnerstag, 1. November 2012
21:00 Uhr
Z-Bar
Bergstraße 2
10115 Berlin-Mitte

Hex Suffice Cache Ten
Premiere

  Thorsten Fleisch, Künstler und Filmemacher, der in Berlin lebt, kombiniert viele seiner Interessen und Talente in seinem neuen Film "Hex Suffice Cache Ten". Es mag erstaunen, dass der experimentelle Filmemacher und Absolvent der Frankfurter Städelschule einen Science-Fiction-Film macht, der narrative B-Movie Ästhetik mit experimentellen Filmtechniken und Adaptionen von Cronenberg, Splatter Filmen und Cyberpunk verbindet. Andererseits, die Offenheit seiner Filmerzählung mag auf viele verschiedene Weisen gelesen werden und ist vielleicht nicht nur  zugänglich für unterschiedlichstes Publikum, sondern beide, Liebhaber des experimentellen Genres als auch Trash Film Anhänger können sich daran voll erfreuen.  

Schon beginnend mit den ersten Bildern eröffnen sich eine ganze Reihe von Assoziationen. Kleine, sich bewegende Wasserpolypen, die über Lavaeruptionen gelegt erscheinen, können als Anspielung auf den Beginn des Lebens im Wasser unter starkem Energieeinfluß interpretiert werden, oder sie können auch eine außerirdische Lebensform symbolisieren, die womöglich in Gefahr schwebt. Eine Frau, die zunächst mit einem Polypenkopf auftaucht, durchsucht ein Laboratorium, während andere im Labor Anwesende ihre eigenen Untersuchungen und Experimente durchführen. Kennen sie sich? Interagieren sie? Ihr Tun wird gespiegelt und vielleicht auch direkt beeinflußt durch flickernde Bilder von Farbpunkten, chemischen und elektronischen Instrumenten, Intelligenztests, mathematischen Formeln und Bildern von elektronischen Spielen. Diese beinah abstrakten Bilder könnten auch für sich selbst stehen. Allein würden sie einen abstrakten Film ergeben, der mit den schon besagten Symbolen und Metaphern spielt. In ihrer Ausführung sind sie jedoch direkt und exakt bezogen auf den Plot, den Thorsten Fleisch für den Film erstellt hat. Anstelle teurer Produktionstechniken und Silikon-Graphics-Effekten, benutzt Thorsten Fleisch jedoch billige Produktionsmethoden, eine wirkliche No-Budget-Produktion, mit allem Setdesign und allen Effekten in seiner privaten Einzimmerwohnung erstellt. Es gibt keine Voiceover oder Dialoge, nur ein elektronisches Brummen und einen atmosphärischen Beat, so dass die (Re-)Konstruktion der Erzählung dem Zuschauer überlassen bleibt. Die exakte Konstruktion jeder Szene und jedes Schnittes nach den Vorgaben des Plotes, ähnlich zu Konstruktions-Strategien in der bildendenden Kunst, geben dem Film eine Präzision in der Machart, die man als Zuschauer eher spürt als sieht, auch dann wenn man eventuell eine völlig neue eigene Erzählung aus den Bildern und Szenen des Filmes herausliest.  

Mir erscheint es auch interessant, dass der Film von einer Art intelligenter technoider Vegetation fortschreitet zu Maschinen, die von Vegetativem kontrolliert werden. Zunächst scheint sich die vegetative Lebensform von elektronischen Bauteilen zu ernähren. Die abgesogenen Flüssigkeiten scheinen aber auch die Intelligenz des menschlichen Testsubjektes zu erhöhen, die sich wiederum in handgeschriebenen Formeln ausdrückt. Nach dem ersten Höhepunkt der Geschichte — nach allen Stereotypen der B-Movie-Tradition ist es natürlich die weibliche Protagonistin, die zuerst grausam umkommt — werden schließlich die Maschinen von Vegetativ-Flüssigem beherrscht. "Es" schlägt zurück, bis der "Professor" selbst einer vegetativen Besitznahme unterliegt. Am Ende stirbt er an einem schnell wachsendem nassen Krebsgeschwür.  

In gewisser Weise benutzt Fleisch alte technologische Artefakte um damit Science Fiction zu kreieren. Der seit kurzem populäre Steampunk, eine Art Dampfmaschinen-Zukunftsvision, arbeitet zwar ähnlich wie diese Strategie des Künstlers, jedoch sind Fleischs Technikreferenzen aus jüngerer Zeit, und über den Verlauf des Filmes werden fast alle dramatischen Interaktionen der Protagonisten untereinander über verschiedene Arten von Screens, von Bildschirmen intermedialer Interfaces gelöst. Aber weiter. Die Art wie diese Interaktionen mehrdeutig bleiben, und von einem irrationalen Unterton begleitet erscheinen, können wir noch eine andere Parallele finden: die bekannte, aber selten gesehene filmische Adaption von J. G. Baillards Buch "The Attrocity Exhibition" von Jonathan Weiss. Die Vorgaben für die Ausführung seiner Charaktere ist für Jonathan Weiss der ansteckende psychotische Einfluß, den zeitgenössische Bildschirmmedien haben. Ein Weg der Interpretation von Hex Suffice Cache Ten könnte sich daher auf ähnlicher Spur bewegen.  

Am Anfang des Screenings wird Thorsten Fleisch eine Auswahl aus seinem Unterrichtsfilm-Archiv zeigen. Er sammelt verschiedene Arten von originalen Stummfilmen auf 16mm aus Wissenschaft, oft aus der Medizin und auch aus Unterrichtsfilmen für die Schule. Diese Filme aus den 30er bis 50er Jahren erscheinen für uns sonderbar und manchmal seltsam berührend. Die Filme stehen so in eigenartiger Resonanz mit Hex Suffice Cache Ten, da Fleisch hier viel mit medizinischen und elektrischen Instrumenten aus der Zeit von vor 1945 arbeitet, um futuristische Bilder herzustellen. Eine weitere Parallele mit Jonathan Weiss, der auch mit angeeignetem Bildmaterial arbeitet und diesem neue Bedeutung gibt. Im Gegensatz zu Weiss verändert Fleisch sein gefundenes Material (found footage) nicht, sondern zeigt es als 16mm Original. Die Filme erhalten neuen Sinn durch Dekontextualisierung und durch die Verfremdung des zeitlichen Abstandes. Ihre Ernsthaftigkeit mag witzig erscheinen, aber die Strenge ihrer Ästhetik mag auch als psychotische Ordnungskraft erkannt werden. Die gesammelten Filme von Thorsten Fleisch, als auch der neue erstmals in Berlin gezeigte Film "Hex Suffice Cache Ten", mögen uns auch an die Beeinflussung unseres Unterbewußtseins erinnern, die die zeitgenössischen Medien allein durch ihre materielle Qualität haben. Etwas, das der unvermittelten Beobachtung heutiger Medien-"Normalität" eher verborgen bleiben könnte.

Künstler-Links:
http://www.fleischfilm.com

Links:
Directors Lounge
http://www.directorslounge.net
Z-Bar
http://www.z-bar.de

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